“24 Frames” ซึ่งเป็นฟีเจอร์สุดท้ายโดย Abbas Kiarostami

นั้นน่ายินดีพอๆ กับที่น่าแปลกใจ ความประหลาดใจเริ่มต้นด้วยข้อเท็จจริงที่ว่างานสุดท้ายของปรมาจารย์ชาวอิหร่านคืองานภาพยนตร์การ์ตูนเป็นหลัก ประกอบด้วยภาพยนตร์สั้น 24 เรื่อง โดยแต่ละเรื่องมีความยาวประมาณสี่นาทีครึ่ง ภาพยนตร์เรื่องนี้ใช้ภาพที่สร้างจากคอมพิวเตอร์ที่ซับซ้อนเพื่อ “ขยาย” ภาพนิ่งชั่วคราว ซึ่งเป็นภาพเขียน Old Master ส่วนอื่นๆ ถ่ายโดย Kiarostami โปรเจ็กต์นี้ซึ่งผู้กำกับทำอยู่เป็นเวลาสามปีก่อนที่เขาจะเสียชีวิตในเดือนกรกฎาคม 2016 เริ่มต้นด้วยการสังเกตว่าภาพวาดและภาพถ่ายแสดงให้เราเห็นในเวลาเพียงเสี้ยววินาทีเท่านั้น ทำให้เราจินตนาการได้ว่าอะไรจะเกิดขึ้นก่อนและหลัง “24 Frames” ทำหน้าที่สร้างจินตนาการให้เรา และเชิญชวนให้มีส่วนร่วมในจินตนาการของเราในการทำเช่นนั้น ดูการ์ตูน

ภาพยนตร์ขนาดเล็กเหล่านี้มีเพียงไม่กี่เรื่องที่เกี่ยวข้องกับผู้คน และไม่มีการดำเนินการหรือบทสนทนาที่เป็นมาตรฐาน (จึงไม่มีคำบรรยาย) ภาพส่วนใหญ่มาจากธรรมชาติ: เราเห็นนก ม้า และสัตว์อื่นๆ ในฉากที่มีตั้งแต่ทิวทัศน์ทะเล เชิงเขาที่ปกคลุมไปด้วยหิมะ ไปจนถึงขอบหน้าต่างที่เงียบสงบ ความจริงที่ว่าไม่มีโครงเรื่องหรือตัวละครปกติ ไม่ได้หมายความว่าไม่มีพลังการเล่าเรื่องหรือการดึงดูดใจ: หนังเรื่องเล็กแต่ละเรื่องดูเหมือนจะมีส่วนโค้งที่น่าทึ่งของตัวเอง และความสนุกส่วนหนึ่งของการรับชมอยู่ที่การเห็นว่าแต่ละเรื่องเป็นอย่างไร .

ในแง่หนึ่ง “24 เฟรม” เป็นการสาธิตที่ซับซ้อนของผู้สร้างภาพยนตร์รายใหญ่เกี่ยวกับความเชื่อมโยงระหว่างการถ่ายภาพนิ่งกับภาพยนตร์ในผลงานของเขา และด้วยเหตุนี้ อาจเป็นเรื่องแปลกใจสำหรับนักดูหนังที่รู้จัก Kiarostami เป็นหลักหรือเฉพาะในละครหกเรื่อง—จาก “Where Is the Friend’s House?” สู่ “สายลมจะพาเราไป”—ซึ่งแสดงถึงการปรากฎตัวของเขาในฐานะหนึ่งในผู้ประพันธ์ที่มีชื่อเสียงมากที่สุดในโลกในช่วงหลายสิบปีก่อนช่วงเปลี่ยนสหัสวรรษแต่มีขั้นตอนสำคัญสำหรับอาชีพของเขาทั้งสองข้างของช่วงเวลานั้น และ “24 Frames” ในขณะที่ทำหน้าที่เป็นรากฐานของเวทีสุดท้าย ยังเชื่อมโยงกลับไปสู่จุดเริ่มต้นของ Kiarostami ในฐานะศิลปินและผู้สร้างภาพยนตร์

เขาเริ่มต้นจากการเรียนศิลปะในมหาวิทยาลัยและทำงานด้านกราฟิกดีไซน์และเป็นนักวาดภาพประกอบหนังสือเด็กก่อนที่จะถูกขอให้เป็นหัวหน้าแผนกสร้างภาพยนตร์แห่งใหม่ในสถาบันรัฐบาลเพื่อการพัฒนาทางปัญญาของเด็กและเยาวชนในปี 2512 ที่นั่น Kiarostami เริ่มต้นอาชีพการเป็นผู้สร้างภาพยนตร์และในทศวรรษครึ่งต่อจากนี้ไป เขาก็ได้ผลิตหนังสั้นจำนวนหนึ่ง—บางเรื่องมุ่งเป้าไปที่เด็ก, อื่นๆ ก็ใช้เด็กเป็นวิชา—ซึ่งเป็นแบบอย่างของความเฉลียวฉลาด การพาดพิง และการสังเกตที่เฉียบขาดซึ่งต่อมามีลักษณะเฉพาะของเขาไปทั่วโลก คุณสมบัติที่ได้รับการยกย่อง

นอกเหนือจากการรอคอยภาพยนตร์เต็มเรื่องแล้ว กางเกงขาสั้นของ Kiarostami ซึ่งยังไม่ค่อยมีคนเห็นจนถึงตอนนี้ และกำลังได้รับการฟื้นฟูสำหรับการเปิดตัวภายในสองปีข้างหน้า ถือเป็นความสำเร็จที่โดดเด่นในตัวมันเอง และสิ่งเหล่านี้ก็แสดงให้เห็นถึงความมุ่งมั่นอย่างต่อเนื่องของเขาต่อรูปแบบสั้นๆ (หนึ่งที่สะท้อนใน ความทุ่มเทของเขาในฐานะกวีที่อุดมสมบูรณ์เพื่อไฮกุ) ใน “24 Frames” เขาได้สร้างคอลเล็กชั่นกางเกงขาสั้นมากมายที่ดูเหมือนได้รับการออกแบบมาเพื่อแสดงความรู้สึกที่สามารถบรรจุลงในสี่นาทีครึ่งได้มากเพียงใด รวมทั้งสามารถถ่ายทอดความเหนียวแน่นในภาพรวมได้มากเพียงใด

ภาพยนตร์เรื่องนี้ยังเชื่อมโยงกับจิตวิญญาณแห่งการผสมผสานของช่วงหลังสหัสวรรษสุดท้ายของอาชีพการงานของ Kiarostami หลังจากขึ้นสู่ยอดเขาของโรงภาพยนตร์อย่างที่เป็นอยู่ โดยการคว้ารางวัลนับไม่ถ้วนรวมถึง Palme d’Or ที่ Cannes (สำหรับ “ Taste of Cherry ,” 1997) และ Silver Lion at Venice (“The Wind Will Carry Us,” 1999) ผู้สร้างภาพยนตร์ที่ดูเหมือนจะล้อเลียนในขอบเขตของการเป็นผู้เขียนบทเซลลูลอยด์ที่ยอดเยี่ยมจากอิหร่าน หันไปในทิศทางที่สร้างสรรค์อื่นๆ มากมาย เขายอมรับการสร้างภาพยนตร์ดิจิทัลที่มีงบประมาณต่ำและสร้างคุณลักษณะนอกอิหร่าน ตลอดจนสารคดีและภาพยนตร์ทดลองจำนวนหนึ่ง นอกจากนี้ เขายังสร้างสรรค์งานศิลปะจัดวาง เขียนบทกวี สอนชั้นเรียนเกี่ยวกับการสร้างภาพยนตร์ไปทั่วโลก และที่สะดุดตาที่สุดก็คือ เขาหลงใหลในการถ่ายภาพธรรมชาติ nungsub

ภาพถ่ายเหล่านี้ซึ่งจัดวางภูมิทัศน์ของอิหร่านและประเทศอื่นๆ

อย่างสวยงาม ดูเหมือนจะแสดงถึงสองสิ่งสำหรับ Kiarostami พวกเขามีโอกาสสร้างภาพที่ครุ่นคิดด้วยตัวเขาเอง ห่างไกลจากขนาด งบประมาณ และความร่วมมือที่จำเป็นในการสร้างภาพยนตร์ แต่พวกเขายังมีโอกาสเพลิดเพลินไปกับความเงียบและความสดชื่นทางวิญญาณของธรรมชาติ หากการตีความศาสนาอิสลามที่เคร่งครัดขึ้นในบางครั้งประณามทัศนคติเช่น ลัทธิเทวโลก ก็เป็นบาปที่ไม่มีการอ้างอิงซึ่งดูเหมือนจำเป็นต่อแนวทางของ Kiarostami ที่มีต่อพระเจ้าผู้คลั่งไคล้ในโรงภาพยนตร์อาจพบความนอกรีตในรูปแบบที่ต่างออกไปในโอบกอด CGI ที่เต็มไปด้วยหัวใจของเขา ขณะที่คริสโตเฟอร์ โนแลน , เควนติน ทารันติโนและผู้กำกับคนอื่นๆ เร่งรีบปกป้องเซลลูลอยด์จากการบุกรุกของการสร้างภาพยนตร์ดิจิทัล แต่เคียโรสตามี ผู้เชี่ยวชาญด้านการสร้างภาพที่บริสุทธิ์จากฟิล์ม ทั้งที่นิ่งและเคลื่อนไหว แกว่งไกวไปในทิศทางอื่นได้อย่างไร ภาพที่สร้างด้วยคอมพิวเตอร์ครอบงำและสร้างภาพที่เขานำมาจากธรรมชาติใหม่ทั้งหมด ดูหนัง hd